文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，要達到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。因此，設計中的文字應避免繁雜零亂，避免為設計而設計。文字設計的根本目的是為了更好、更有效地傳達作者的意圖，表達設計的主題和構(gòu)想意念。文字的形體和結(jié)構(gòu)也必須清晰，不能隨意變動字形結(jié)構(gòu)、增減筆畫，使人難以辨認。如果在設計中單純追求視覺效果，必定失去文字的基本功能。因此，文字設計不管如何發(fā)揮，都應以易于識別為宗旨。
在進行設計上要綜合的考慮到主視覺的設計，好的主視覺所展現(xiàn)出來的畫面感還是不一樣的，具有個性的一面也要適合包裝設計的視覺定位，應將好的創(chuàng)意以視覺層面去進行設計并創(chuàng)作出符合產(chǎn)品的主視覺，在符合主視覺的同時要考慮到對于形象的印象，具有好的畫面在包裝設計上要將整體的視覺部分表現(xiàn)好。每個行業(yè)都需要具有好的思想方向，視覺層面的傳遞離不開想法的想象，在包裝設計中就需要具有好的想法是要具備的，在包裝設計思維的方式上是有多種的想法去發(fā)散方向，從視覺的層面上看各種的不同角度是要去進行創(chuàng)意的，從圖形構(gòu)成到色彩的搭配均需要從想法上去揣摩。
平面設計是一項藝術(shù)，也是一項技術(shù)，要想完成一項好的平面設計作品，設計師必須考慮到他的設計能夠為商家?guī)硪欢ǖ男б妫脖仨毧紤]他的作品是否能夠被受眾接受，設計師在設計活動中扮演著一個次要的角色，受眾才是最重要的。需要事前考慮許許多多的方面。不僅要嚴格參照平面設計的標準，還要了解到商業(yè)的核心問題。只有考慮全面，才能確保一個好的設計方案成功實施。
一些設計師在設計時往往會出現(xiàn)“設計過度”的現(xiàn)象。更好的方式就是象一個懶人的思維一樣，圖片放在這里，這種類似于“懶人”思維的“不做”設計思維，其實是一種設計的最高境界，過多的技巧去修飾，很多時候反而不如最接近其設計本源的設計思路更好、更簡潔、更大方。這種“不做”并不是指不設計，而是指少設計，只做必要的設計。文字放在那里，搞定！關(guān)鍵是讓每一個元素都簡單清晰，讓兩者的互相影響減至最低。
包裝模式的特殊性不能脫離花費對象的通常認識。美與不美是指人的感受而言、帶有人的主觀因素。差異歲數(shù)、差異性別、差異文化、差異職業(yè)、差異民族、差異國度和同地區(qū)的人往往有差異的審美認識審美趣味。小孩的玩具的包裝模式與晚年人用品的包裝模式，男性用品的包裝模式與女性用品的包裝模式，都一定會有很大的分別由于職業(yè)、文化等的分別，有人喜好鮮艷的色調(diào)，有的喜好簡樸的色調(diào)。同樣是紫色，有人感覺華貴，有的人感覺秘密。可見，不能要求通常包裝模式適合于社會全部的人，設計要針對詳細的花費的都有的特性認識來處理。
現(xiàn)在的包裝設計需要的是概念的支撐應賦予深刻記憶特點，在進行概念化的視覺點上要去進行好的呈現(xiàn)并展現(xiàn)出包裝設計的形象，從而要做到概念視覺整體的規(guī)范性與協(xié)調(diào)性，在視覺的傳達上要體現(xiàn)出不一樣的一面。包裝設計的概念識別應與包材結(jié)構(gòu)共同存在，現(xiàn)在簡潔的包裝設計不但在信息上的簡練，從結(jié)構(gòu)上也要跟信息形成主要的識別點，復雜的圖形呈現(xiàn)在異形包材結(jié)構(gòu)上與簡潔的圖形所呈現(xiàn)視覺感是不同的。在色階的調(diào)整上也是要有更為符合整套包裝設計的需求，步入回憶的包裝設計中對于視覺的要求是要有標準的，形式感強對于色彩的鮮艷色階調(diào)試要適用于包裝設計中，呈現(xiàn)系列化的產(chǎn)品鮮艷色階調(diào)配的不同顏色體現(xiàn)包裝設計系列的統(tǒng)一視覺，應做到更為符合包裝設計要求的色階識別度，色彩的調(diào)和需要根據(jù)包裝設計的整體去進行色彩的設置并做出符合產(chǎn)品的記憶點。
包裝裝潢設計主要體現(xiàn)在圖形設計、色彩設計、文字設計和編排設計四個環(huán)節(jié)的綜合處理上。在設計中，主體圖形成主體文字必須安排在包裝的主要展示面，同時，也要注意主要展示面的基本色彩和編排。主要展示面一般包括商標、牌名、品名、出產(chǎn)者、主體圖形等，簡潔的廣告語也可以在主要展示面上出現(xiàn)。 包裝設計的要求1、設計的分辨率，大小2、印刷要考慮的色彩類問題3、袋子要考慮的邊緣，盒子要考慮的折角。
平面設計中的色彩設計也從過去的多色彩組合向簡約組合，從強對比向中對比轉(zhuǎn)變。現(xiàn)代平面設計的色彩設計更加追求一種簡約、簡潔之美。色彩設計不是以多勝，而是用簡約的色彩體現(xiàn)出設計的品位與韻味，黑色和白色逐漸成為設計師喜愛的色彩，沒有功能的色彩均被剔除。在平面設計用色中，我們其實又離不開黑色、白色。黑、白色以自己的優(yōu)越性和獨特性在色彩設計中起著協(xié)調(diào)和統(tǒng)一畫面色彩的作用。一件設計作品沒有了黑色，所有的色彩都顯得輕浮、不實在；沒有白色，所有的色彩又都顯得陰暗，見不著光明。黑色就像大地一樣深沉、雄渾、扎實，如古人說的“厚德而載物”；白色就像天空，是那樣的高遠和豁然開朗。有彩色之所以鮮艷，富有光澤，就是因為背景的白色和黑色襯托出來的，就像紅花總有綠葉來相配。黑、白色在所有色彩中起著協(xié)調(diào)、平衡其他色彩的作用，其他色彩的美，是通過黑、白色襯托出來的。
簡約風格的設計主要通過圖形、文字、色彩與版式設計之簡來體現(xiàn)。這種追求信息單純、視覺明了的設計，給今天視覺飽和、精神負荷超重的人們帶來一股清新之風，以下就各元素的審美特征與創(chuàng)作方法分別述之。 19世紀末，隨著歐洲工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，人們的生活方式、觀念開始發(fā)生變化，一種徹底與繪畫分離，簡約的形與色的設計開始被人們接受并喜歡。20世紀初現(xiàn)代主義設計的發(fā)展再次把這種簡約式設計推向了極致，包豪斯的建筑設計師斯密·凡得羅提出著名的“少就是多”的理論，精辟的概括了簡約主義的核心思想。之后簡約主義開始在設計領域慢慢發(fā)展并成熟起來。
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