掛歷印刷是指企業用來宣傳自己企業的服務與其它相關信息的書冊。精美的企業掛歷可以給客戶留下深刻的良好的印象。稿件完成不需畫十字線及裁切線，可用2個隱形的線框來充當制作尺寸和出血線92x56mm，裁切后為90x54mm(即四邊各保留1mm出血)。如有特殊尺寸需要，請在定單里及所上傳的文檔中特別說明。掛歷印刷，考慮到企業掛歷的內容的多少，選擇不同素質的紙材。如果掛歷的內容不多，可以采用較為厚重的紙材，以體現企業的品質。企業掛歷的封面也可以采用凸印，可以使讀者拿在手中有更好的手感。 或者企業掛歷的印制可以與一些包裝技術相結合，使企業的掛歷更加具有內涵與特色。
商業品牌掛歷設計相關服務。是一個經驗豐富、具有創新精神的設計公司，專注于本土文化相融匯的品牌研究，多年來專注于企業品牌掛歷的構建與營銷推廣，對于這個非傳統快消行業，盾朗積累了一些經驗，并加以融匯貫通，以國際視野的高度來提升企業形象，協助企業快速占領市場。創藝享業務范圍：大型掛歷設計、企業掛歷設計、產品手冊設計、樓書設計、單頁、折頁、手提袋設計、精美藝術掛歷等各種高端印刷品設計。平面設計是一個非常寬泛的領域，包括：品牌設計、標志設計、掛歷設計、廣告設計、包裝設計等等，一個十分成熟的設計師可能在所有領域都可以產生優秀的作品，但面對高節奏的商業設計，普通的設計師未必可以適應所有的設計項目，所以設計師應該專注于一個相對固定的領域，這樣既可以保證質量，而且可以大幅度提高效率。一個簡單的道理：一個再聰明的人同時做幾件事未必比得上一個普通的人專注做一件事。
形成構圖的整體性結構是構圖的重要原則之一，它符合視覺心理學的一些基本規律，因而有利于畫面的視覺表達。以上我們從視覺過程、視覺傾向、視覺畫面關系三個方面分析了構圖的整體性結構問題，下面我們將運用視覺心理學的若干主要視覺組織原則分析如何實現構圖整體性結構的問題。該原則是指畫面中有多個分離的視覺元素，其中距離越近的，越能被看成為一個整體。該原則是指在畫面多個獨立或分離的視覺元素中，形狀相似或色彩、明度等方面相似的視覺元素容易被看成為一個整體。設計創作實踐和對優秀作品的分析都表明，畫面構圖的整體性結構既是形成一幅優秀作品的基本要求，也是我們認識和表達客觀事物的一條重要規律。
在人們審美觀念日益多元化、審美程度日益提高的當下，固定死板的版式編排不再受到青睞，自由版式設計則以獨特的優越性闖入人們視野，日益受到重視和喜愛。為了探討自由版式設計的趣味性，下面從其造型元素（文字、圖形、色彩）及虛實關系入手進行了簡要分析，力求用設計理論及設計實踐清楚告知人們自由版式設計的藝術魅力，從而提高視覺藝術鑒賞能力。在視覺傳達過程中，文字作為豐富的信息資源載體，有著舉足輕重的作用。我們通常通過文字閱讀來領略作者的內心世界，以及所寫文字中蘊藏的宗旨和思想，而隱藏在文字內涵下的藝術價值很容易被忽視。在自由版式設計中，文字除了承載著作者濃厚情感之外，還承擔著其它功能，即通過各種視覺編排形式將豐富的信息資源林立于各種媒介載體之上，是版式設計者情感的宣泄與流露�？梢�，文字在自由版式設計中擔任著重要的編排元素的角色，我們需要對其功能有個正確認知。
在平面設計作品中插畫藝術作為文字的補充，用其獨特的表現形式鮮明、生動、準確，生動地實現信息傳達，成為平面設計作品中一項不可缺少的信息表達元素。將文字信息所要傳達的內容概括成簡練的插圖插畫元素，通過對元素進行藝術處理，濃縮要傳達的文字信息，從而提高整個信息所要傳達的準確性，生動性，讓讀者更易理解，產生強烈的認同感與視覺享受。 一件平面設計作品，一般通常由文字和圖形兩個基本要素組成。圖形部分，可以用解釋的方法來傳達內容，也可以用說明的方法傳達內容，在符合文字內涵要求的前提下，圖形可以使用任何一種形式和手段來表現，這里的圖形，便是插畫。將插畫藝術運用在平面設計中，不僅使作品本身有了巨大創意空間，而且更直觀的傳達了作品本身的內涵和意義。
色彩元素是現代平面設計中的又一重要元素，它通常是依附于圖形、文字等而存在的。它直接作用于觀者的視覺，直接影響著設計的成敗。 設計師在進行設計的時候要充分考慮到色彩在設計中的重要性，不斷提高自身的色彩修養，深入掌握色彩構成原理和裝飾色彩規律，在了解色彩理論的基礎上緊扣設計的主題與功能，追求色彩的情感傳遞和表達，使各元素之間能夠自成一體、相互作用、緊密呼應，創作出符合現代審美需求的藝術作品。
平面設計已發展成一種復雜的傳播形式和藝術形式，根據不同的題材、不同的應用，設計也發展出自己的構圖方法和要求。研究構圖的視覺規律，掌握信息傳遞與詮釋的視覺張力，有助于加強設計師對于視覺要素的認知和理解，提升視知覺的想象力。張力的原意是指物體在受到拉力的作用時，其內部存在的垂直于兩鄰部分接觸面上的相互牽引力。繪畫和攝影等平面藝術中，張力不同程度地作用于視覺產生擴張感、延伸感、膨脹感、收縮感、旋轉感等，表現運動感，引發視覺心理的各種感受，諸多因素都可以凸顯視覺張力，其中構圖的視覺張力最直觀、影響力最大。
人們在進行觀察和閱讀時，視線有一種自然的流動習慣，最為普遍的就是從左到右，從上到下，從左上沿著弧線向右下方流動，這是人的視覺流程的一般規律。當然，這種視覺流程規律并不是一成不變的，設計師也可根據具體的需要重新設計新的視覺流程。一些聰明的設計師，在設計作品時，他們常用“阻止”、不慣常的程序去考慮設計作品的視覺敘述，抓住主動因素讓觀者按照自己的誘導移向下一個內容。設計時要保證各組成要素之間在內容和形式上都要有有機的聯系，實現在視覺上和心理上的連貫，不能在一幅設計作品中出現幾種不同的風格和形式，使人產生錯覺，整個版面雜亂無章。所以，觀者的注意完全被設計師左右。這樣，設計師所要傳達的信息情感主動地傳遞于觀者，從而取得最佳的視覺傳播目的。
對于趨勢、時尚和流行，時間是一個關鍵性的因素。換句話來說，許多設計風格、設計趨勢本身并存在好壞，重要的是此刻它是否符合當下大眾的認知和潮流的方向。扁平化設計是如此，霓虹色的運用也是如此。但是我們確確實實處在當下，生活在特定的時間點。當我們回望過去的設計趨勢和風格演變的歷史之時，會發現過去逐漸變化的風格和時尚能給你帶來一種獨特的體驗。有些曾經流行的東西再也不會回來，但是有一些流行過的元素會每隔一段時間就會回歸。
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