從視覺的舒服度中獲取臺歷設計的信息，這對于視覺而言也是一種方式，好的視覺舒服度要從臺歷設計中去進行獲取，這里包含著畫面的設計元素與臺歷設計所需要得色彩圖形，整體的視覺化來自想象力，需要從感覺中去找到所需要進行的畫面元素，在整體的視覺層面上對于色彩圖形的創意要展現到臺歷設計中，舒服的畫面設計能夠讓視覺有好的記憶，在進行臺歷設計時應從多角度去進行分析，視覺的舒服度包含著畫面元素的設計，一般簡潔型的元素表現能夠展現出視覺的舒服度，在進行臺歷畫面的設計上要著重考慮到畫面體驗。
感官的記憶來自臺歷設計視覺的傳達，在針對創意的表現上是產品的主要部分，視覺的產生點來自色彩等元素的體現，產品的外觀從造型上到臺歷設計畫面的視覺上均要有符合自身的視覺點，產品所需要具有好的吸引力從畫面的感官上也要具有特性。在臺歷設計不同要求的形式下，從臺歷外觀的形狀上看對于面積占據臺歷設計的位置也要有好的標準，通過臺歷設計元素的制定開發綜合到視覺層面的體現。
但在中國的民間藝術中有形形色色的荷花形象;我國民間習慣把貓頭鷹看作不祥之物，而在歐洲一些國家都視它為智慧的象征;我國常以黃色作為富貴的色彩，而伊斯蘭地區卻把黃色作為死之色;藍色在埃及往往是被用來形容惡魔的色彩;紅三色在捷克是種有毒的標記;綠三色在土耳其是一種記號等，這些都是一些不同地方習慣。我國地域遼闊，東、南、西、北、中，城與農村、沿海與內地，少數民族與漢族地區等，對形式美的感覺都有所不同。因此，臺歷設計要好地適應于不同地方消費者的選擇與接受對象，就要進行相應的調查研究。 所謂時間性是指時代、年化、季節和特定的一段時間的廣泛含義。人們的審美口味往往隨著時間的變遷而有所變化，設計師不能不對些十分敏感。
從產品的外觀上看對于臺歷設計的視覺需要根據需求去進行，產品臺歷的視覺要有記憶性在產品的塑造需要到位，對于臺歷設計師來說在進行一套產品的研發與設計都需要進行去做。隨著現代對于臺歷設計的要求對于一個產品的塑造畫面的視覺是尤其的重要，產品在市場中成系列性的展示這就需要進行產品臺歷設計版式的統一。對于統一視覺能夠感受到產品的系列形象，從中能夠感受到視覺的一致性與好的記憶點，系列產品的陳列不但需要整體的視覺協調，就畫面的元素開發也要具有延展性，在進行臺歷設計的同時需要考慮到定位的方向。
視覺給人的感官是具有記憶性的，考慮到對于產品外臺歷設計上的視覺表現，有著千變萬化的視覺開發點，這在產品的畫面上所展現出來的，也要根據產品本身的文化背景去進行發散想象，在圖形的表現上使用到臺歷設計中也是有不同的表現元素，就文字而言作為圖形裝飾是具有文化性的，在臺歷設計視覺展現中還是具有特點的，對于畫面的版式要符合整體視覺的視覺感，文字的書寫方式也要具有個性化的特點，在細節的表現上要做到細致化與標準化。
頭腦風暴，集思廣益。通過不斷地發散、聚斂建立思維模型，并摘取關鍵詞，利用設有關鍵詞的四維圖進行通配符搜索，然后創意合并。實地調研：實地考察，了解商品的展示方式和陳列方式，重新思考臺歷的結構、開啟方式、材料、工藝等等。概念研發可以借助草圖清晰的描繪整個設計思路。草圖過程會避免后期在進行電腦繪圖時，出現的思路不順、結構尺寸模糊、創意圖案不完整等相關問題。
色彩是一種物理現象，但人卻能從中感受到情感。色彩的直接性心理效應來自色彩的物理光對人的生理引發的直接影響。例如，在紅色環境中，人脈搏加快，情緒興奮沖動;而在藍色環境中，脈搏減緩，情緒也沉靜。腦電波對紅色的反應是警覺，對藍色的反應是放松，所以多數的舞廳、酒吧采用紅光，而醫院則多為藍色。對于顏色的物質性印象，大致由冷暖兩個色系產生。波長的紅光和橙、黃色光，讓人聯想到太陽，有暖感;波短的紫、藍、綠色光，就有寒冷的感覺。除去寒暖色系具有明顯的心理區別，色彩的明度與純色的變化，也給人色彩軟硬的印象，淡的亮色使人覺得柔軟，暗的純色則有強硬的感覺。
產品的賣點是別的產品所不具有的，同時也是符合消費群體需求的，產品同質化嚴重的市場環境下，以產品本身的獨特性或以產品創新為核心，產品即有實用性也具有符合時代發展的趨勢，以產品特色迎合消費群體，能使產品更加的人性與完善，滿足不同消費群體的消費需求。功能定位產品的本質是功能，在臺歷上以產品功能創新作為設計出發點，能夠有效的與同類產品拉開距離，同時也能回歸消費者的本質需求，促進產品創新，以功能為出發點的定位也包括產品臺歷的功能完善、功能創新。
產品的臺歷與檔次需要匹配，根據每款產品與受眾目標不同，所以每一種產品都會有不同的檔次，相應的臺歷設計也要做出調整。如一款高端產品用的是簡陋臺歷，是不可能達到預期的市場效果的，如果低端的產品卻用華麗的臺歷，會過度宣揚臺歷價值，往往得不到消費者的認同。只有臺歷與產品檔次匹配才能有利于產品的銷售與品牌的發展。
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