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+ 設計理論經典之淺談構圖學
構圖，從廣義上講，是指形象或符號對空間占有的狀況。 因此理應包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，使其空間占有狀況如果用固定的方法闡述，就顯得不夠全面，所以通常在解釋構圖各個方面的問題時，總以平面為主。
狹義上講：構圖是藝術家為了表現一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內，運用審美的原則安排和處理形象、符號的位置關系，使其組成有說服力的藝術整體。
中國畫論里稱之為“經營位置”“章法”“布局”等等，都是指構圖。其中“布局”這個提法比較妥當。因為“構圖”略含平面的意思，而“布局”的“局”則是泛指一定范圍內的一個整體，“布”就是對這個整體的安排、布置。因此，構圖必須要從整個局面出發，最終也是企求達到整個局面符合表達意圖的協調統一。
二、構圖法則
如果要進行高度的概括，就是變化統一。即在統一中求變化，在變化中求統一。其他規律，大抵都是從屬于這個規律。
為了取得變化統一的良好效果，以下分三方面闡述法則。
1、對比(此部分與平面構成相關內容相似，故簡述之) 在這里是指一種造型因素就其某一特征在其程度上的比較。如：明暗色調這一造型因素，它的特點是深和淺。線條有長短的對比；形體有方圓對比等等。
A.點、線、面的對比
點的對比：點連續延伸的軌跡成為線，密集成片而成為面。由于疏密變化而轉化為明暗色調。點彩化畫派的作品就是例子。
這幅《大碗島上的星期日下午》稱得上是修拉的色彩科學實驗中的經典作品。點彩繪畫是一種很有意思的畫法,道理并不深奧,就和小朋友經常玩的拼圖游戲有一點像.一塊塊的顏色被分解了之后就像一小塊一小塊的拼塊.赤橙黃綠青藍紫等各種小色點被仔細地排放在一起.慢慢的整張畫的顏色就豐富了起來,輪廓、形狀……要拼的圖象也一點一點清晰明朗了。 看修拉的畫感覺很朦朧，好象人、靜物、景物都置身于一個虛幻的世界中。遠看整體感強，走進看，又發現了更多色彩。豐豐富富，整個畫面生動，有變化。
線的對比：即可以作為物象的邊緣，又可獨立的表達一定的形象。 例如線的直與曲；長與短
面的對比：在立體藝術中指的是形體，在平面藝術中指兩度空間的占有。
關于方與圓的對比，在多數以圓作為環境的形象中，方形易突出。反之則圓形突出。
點線面綜合對比
B非對稱式均衡
是一種感覺上的均衡：任何人都不可能準確判斷畫面上的物象實際重量。因為純數心理意義上的重量，按照他在人們生活中的重要性及與人的關系密切程度而定。大體次序：以人為重，其次為動物、人造器物、植物、自然物質。如圖3從物理意義上，無論如何是不均衡的，因為左側的樹木無疑比比右側的人物重的多，但因為人物的重要性，所以感覺是均衡的。又如圖4中的山石實際分量比馬匹重，但馬匹和人們關系密切，所以也是均衡的。
圖四 另外，這張圖還體現出了構圖的遠近關系—近處相比遠出略現重一些，這也是，前面天平原理的一個延伸~~
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