一幅畫面，不論它的具體尺寸如何，當你一開始睜大眼睛面對它時，你會從何入手?我們可能會浮想聯翩，可能會想到忘我的境地，以至迷失本原。還是收收心吧，誰也不可能在一張畫面里裝下整個世界。一幅作品的產生，往往是從“簡單”開始的。首先，你要說明的主題是什么，說明主題的主要表現內容是什么。也就是說，根據一幅畫面的主題，選出說明這一主題的“主要形式內容”。這個“主要形式內容”很關鍵。如果你這樣考慮問題，可以防止你想得太多，以至于不得要領。有了主要的形式內容，才談得上構圖的問題，否則，無米之炊，落不到實處的。
在構圖上，我喜歡遵從“由大到小、從主到次、由簡單到復雜”的設計過程。必須先考慮整體，全局已定，則細節可以越加越多，而不會亂了陣腳。如果一開始就追求復雜多變的效果，到后來是很難控制的。先把握整體，再將各種變化巧妙地融入大規律中去，這是每個設計人員都應掌握的一條原則。好了，還是讓我來談談左邊這幅圖吧。
首先，這幅圖是想暗示“計算機圖形圖象設計過程”這樣一種感受。一開始，我想把計算機圖形及圖象設計的幾個主要軟件都表現上去，如Photoshop、Coreldraw、Freehand、Painter、3DMAX等，恨不得都用上。仔細考慮后，我只選了兩個軟件，即Freehand和3DMAX。一個反映空間結構及材質貼圖，一個則代表了圖形設計和精確曲線編輯。這就夠了。而太多的程序界面堆在一起，只會使人感到重復、雷同。至于我選擇一個籃球模型的產生過程，而沒有選擇更復雜的如汽車模型等，原因也是為了“簡潔”。考慮到界面大多是矩形的，我打算用“最簡單的塊面分割”的方法來構圖了。我預想到完成的畫面將會有許多九十度折角，而圓圓的籃球，將會與那些折角形成很自然的對比，如果是一輛高級轎車，效果倒不一定好了。
主意已定，立即著手!我先在Coreldraw里隨便畫了一些大小不同的長方塊，代表各種程序界面，并隨意擺放了一陣子。最后打算按對角線放置。在完成的畫面里，你也可以看到，左上角的籃球圖片到右下角的多彩方塊，是按對角線放置的，這是主線。這條主線太單調了，我考慮使它有個轉向，在畫面里形成一個“C”形。于是，Freehand的幾個設置框放在了畫面上方。并且，它們被縮小了許多，使外輪廓形成一些小的階梯，與下面3DMAX界面的大折角形成對比，它們很相似，但一大一小，方向相反，使被分割出來的留白部分成為好看的不等邊三角形，這樣，三角形由畫面的右邊界向內形成尖角，沖開各個矩形，形成一種擴張力，畫面的結構將更加結實而穩定。(如果你能使空白本身形成結構，它往往是頗具力度的)。左上角的籃球圖片是“完成作品”，所以只有它是完整的。并且給它作了陰影效果，在這個構成簡潔的畫面中沒有必要給它更多的效果，它已經很突出了，所以，要掌握分寸。那個三維網格球體界面，在畫面中是最大的，一方面，是為了說明籃球圖象的制作過程;另一方面，那些網格線可以彌補矩形塊面形成的單調感和太多的“面”的感覺;至于給它上了部分籃球的質感，只是為了更好地與上面那幅圖片相呼應，并更容易使人明白含義。再有一點，就是它使整個畫面的下方出現了一個長方形的空白。這與右上方三角形空白形成對比，并使“底座”較為穩妥。而它的色彩感在畫面里是較弱的，所以不會破壞對角線結構的感覺。
到這里，似乎可以完成了。但是，如果僅此而已，是不夠的。因為整個畫面雖已被分割成有規律的結構，但每個塊面都太完整，變化也少了點。這幅圖象已經有了一個良好的基礎，但還有得可發掘呢。剛才說過，先把握整體，再將各種變化巧妙地融入大規律中去。研究一下，三角形的空白是不是太大了?如果加上幾根曲線，既不破壞它的整體感，又使畫面活躍，而籃球上恰好有著很美的三條線，用它來反映Freehand的精確曲線編輯，不是很好么?另外，為了使三角形再多一些變化，我在中間那個材質設置框的頂端，水平向右伸出一個提示條，并且逐漸退化，消隱在三角形區域。最后，對作品盯了很久以后，我感到所有的部分都被緊密地連結在一起，雖然整體感很強，可是還缺少一個獨立的個體與之抗衡，于是加上了右上方那張沙漠的小圖片。同時，它可以更使人明白籃球與沙漠是后來合成到一起的。
以上就是這幅圖象的設計過程。在實際設計中，當然會有更多的反復。這篇文的題目說到了規律，我也一直在講著規律。是的，在畫面的構成中，會靈活地運用規律，是再好不過了。仔細看看這幅小品，里面還有許多所謂的“規律”呢。比如，右下角的多彩圖片的左邊，與上方沙漠圖片的左邊、三根曲線編輯的右邊、材質設置框頂端延伸出來并逐漸消隱的提示條右邊，它們都近似在同一條垂直線上。其中，三根曲線編輯的右邊稍微向右延伸了一些，因為它最弱，如果也對得較齊，則會有稍欠的感覺。再比如，還是右下方的多彩圖片，它的上邊線與左面材質設置框的底邊線基本在同一水平線上，它們似接非接，在下意識里產生了聯系。
原文出自 南京臺歷制作 www.rkjh.net
下一篇: 個性臺歷的制作流程和方法