畫冊設計的角度來看，一個好的畫冊不僅要考慮人們對物質的需求，更要考慮人們的精神需求和意義需求，即所謂的實現畫冊設計的內在意義。對畫冊設計中的在內在意義的重視和開發，可以使我們認識到人與自然、社會、歷史文化等之間的相互依賴的關系，從而理解人的生存方式、欲望及意義觀念的變遷。只有很好地實現畫冊設計中的人文意義，才能真正認識到人類自身的特點，設計并開發出優秀的畫冊為人類服務。
形式美法則是指完全沒有理性內容的形式美創造的根本法則。各個領域的版式設計是一種審美活動、創意活動，是設計者運用科學、技術知識和美學修養創造出的藝術作品，版式設計把豐富的意蘊、信息借助于各種媒介傳達給受眾的同時，也要注重形式美法則的應用，形式美法則包括很多，比如變化與統一，節奏與韻律、對稱與均衡、單純與齊一、對比與調和、比例和多樣統一等。版式設計中將形式美法則綜合的考慮的同時，也可以有所側重。
從行業本身、商業、教育等多方面都足以說明轉變已經開始。可能有人會覺得，設計瞬間“高大上”了很多，終于有機會站在人才需求鏈的頂端，但更多的機會也需要我們更平和的看待：如果我們單純的只是設計，或者只關注設計，那么我們可能會無法適應后續的發展，甚至會失業。我們針對設計，試著用不同的維度與角度去面對和感觸。將要說的內容有關于設計，但不代表設計就只是如此，只是希望通過以下內容，能使大家從自己出發，拋開定義，概念，經驗等已知內容從新發散和思考，從新去感觸設計。人類學家稱：人類任何行為的本質都是為了解決問題，設計也不例外，是為了解決問題而存在的。
畫冊設計的線元素是點元素移動的軌跡，線元素既有各自相對獨立的形態特征，又相互影響、相互轉換、相互協調，正因如此，才更直接地體現了形式美法則。是點的發展和延伸，它可以形成面的邊緣和面與面的交界。我們可以把任何一個小東西看成一個點元素。就點元素而言，它的大小大小絕不允許當作視覺最小單位的限度，超越這個限度，就失去了點的性質，而成為“面”了。下面，創藝享來為大家介紹什么是點元素。除了可以歸納的元素，點還常常以純粹的、無任何意義的本身的形態出現在畫冊設計中、因為從畫冊構成學的角度來說，它們自身也散發著無窮的魅力。
情感性設計界面即物要傳遞感受給人，取得與人的感情共鳴。這種感受的信息傳達存在著確定性與不確定性的統一。情感把握在于深入目標對象的使用者的感情，而不是個人的情感抒發。設計師“投入熱情，不投入感情”，避免個人的任何主觀臆斷與個性的自由發揮。這—界面反映著設計與人的關系。設計界面即物要傳遞感受給人，取得與人的感情共鳴。這種感受的信息傳達存在著確定性與不確定性的統一。情感把握在于深入目標對象的使用者的感情，而不是個人的情感抒發。設計師“投入熱情，不投入感情”，避免個人的任何主觀臆斷與個性的自由發揮。這—界面反映著設計與人的關系。
在編排中除了注意粗細，字距，面積的調整外，行距與字距要有明顯的區別。比較規范的文字編排一般是行距為字高三分之四肯有裝飾變化的文字關系可以靈活多變。就編排形式的變化講，是可以多變的，并無一定模式，但可以參照第二章分為以下常用類型：橫排形式、豎排形式、圓排形式、適形形式、階梯形式、參差形式、草排形式、集中形式、對應形式、重復形式、象形形式、軸心形式等。各種形式除單獨運用外，也可以相互結合運用，并可在實際的編排中演變出更多的編排形式出來。包裝文字編排設計的基本要求是根據內容物的屬性，文字本身的主次，從整體出發，把握編排重點。所謂重點，不一定指某一局部，也可以是編排整體形象的一種趨勢或特色。
藝術與廣告是一對雙胞兄弟，廣告創作有其基本的視覺構成原理，不同藝術流派和社會思潮會對廣告創作產生影響。超現實主義打破常規，以一種對人想象力的挑戰和獨具匠心的創意方式在眾多廣告中脫穎而出。它主張打破理性與現實的樊籬，追求一種絕對且超越現實的真實。我們經常能看到種種普通的廣告，這類廣告鋪天蓋地，但遺憾的是這種廣告形式單一陳舊，讓人更多地視而不見，使大多數廣告被淹沒，悄無聲息。這些落后保守的設計根本無法震動人們日益麻木的神經，廣告就是要追求創新，只有對人們神經產生足夠的刺激，才能在市場立足。超現實主義廣告倡導的獨特精神氣質和表現語言由于符合現代設計諸多特點，非常受到現代廣告的青睞。
畫冊的設計過程中，文本的應用固然重要，但是設計制作文本時一定要多加注意，例如過多的文字敘述很可能會引起觀看者的不耐煩，此外，泰國枯燥的內容也會引起觀看者的不適，解決的方法就是配上一定的圖片加以配合，同時盡量讓文本顯得生動活潑。而美觀自然、便于閱讀的宋體，通常作為內文字體的首選;挺拔秀麗、舒展自然的仿宋體，多用于序、跋、詩文和小標題;端正規范的楷體，適用于短小的文章或小標題;橫豎一樣粗細的等線體，則較宜充任理性的圖注或資料文字。另將相同的漢字用不同字體來表現，給予讀者的感受也是截然不同的。即便字體相同，而予以加長、壓扁、傾斜等不同的變化，給人的印象也會隨之產生差異。
畫冊要有圖有文。從經驗來看，二者的關系協調，主要依賴創作者自身。若是文案人員主導，則圖片配合文案的可能性大，圖片占從屬地位。若是設計人員主導，則反之。當然，具體到某個畫冊，與所屬行業特征也有關。畫冊以內容為重，形式次之。在材質和工藝的選擇上，要依據用途、表現、設計、成本等幾方面綜合考慮。對于大多數企業而言，畫冊制作要以合適為原則。畫冊比的是創意，比的是設計，不關大小事，不關厚薄事。規格大，不等于大氣;材質好，不等于有品位;畫冊厚，不等于料多。內容重于形式，本末不可倒置。
宣傳畫冊字體的選擇還要注意適合訴求的目的。不同的字體具有不同的性格特征，而不同內容、風格的宣傳冊設計也要求不同的字體設計的定位：或嚴肅端莊、或活潑輕松、或高雅古典、或新奇現代。要從主題內容出發，選擇在形態上或象征意義上與傳達內容相吻合的字體。宣傳畫冊文字作為視覺形象要素，它首先要有可讀性。同時，不同的字體變化和大小及面積的變化，又會帶來不同的視覺感受。文字的宣傳冊設計編排設計是增強視覺效果，使版面個性化的重要手段之一。
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