視點構圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點上。視點是透視學上的名稱，也叫滅點。 要把視點說清楚，還得從視平線，地平線，水平線這三條線上說起。視平線就是與眼睛平行的一條線。我們站在任何一個地方向遠方望去，在天地相結或水天相連的地方有一條明顯的線，這條線正好與眼睛平行，這就是視平線。這條線隨眼睛的高低而變化，人站的高，這條線隨著升高，看的也就越遠，欲窮千里目，更上一層樓就是這個道理。
新的臺歷方案稱號或從頭方案商品包裝，并向未來的更高境地不斷尋求、熱情逾越。“客戶滿意”是公司創立的初衷和一貫堅持的開展和效勞理念，是創藝達方案人共同奮斗的方針。公司整體同舟共濟，以高品位、高質量、高功率的效勞，仍是對現有臺歷方案從頭定位或導入全新臺歷方案，沒有兩個臺歷方案效勞方案徹底一樣，但前期確診簡直成為引導咱們各項方案的榜首根本程序。如今咱們踏上了遨游世界的航程。
在編排中除了注意粗細，字距，面積的調整外，行距與字距要有明顯的區別。比較規范的文字編排一般是行距為字高三分之四肯有裝飾變化的文字關系可以靈活多變。就編排形式的變化講，是可以多變的，并無一定模式，但可以參照第二章分為以下常用類型：橫排形式、豎排形式、圓排形式、適形形式、階梯形式、參差形式、草排形式、集中形式、對應形式、重復形式、象形形式、軸心形式等。各種形式除單獨運用外，也可以相互結合運用，并可在實際的編排中演變出更多的編排形式出來。包裝文字編排設計的基本要求是根據內容物的屬性，文字本身的主次，從整體出發，把握編排重點。所謂重點，不一定指某一局部，也可以是編排整體形象的一種趨勢或特色。
以文字為主的臺歷設計其實在設計的時候是比較困難的。因為文字內容比較多比較詳盡的話那么字數相對來說就會比較多。一般情況下，你所布下的格子越多，那么你這個布局就會更加的靈活，選擇也會更加的多樣化。所以呢，我是建議可以先布下比較多的網格來確保我們這個設計出來的臺歷上有足夠的地方來放置臺歷設計的幾個小創意。臺歷是企業對外宣揚的窗口，規劃的好壞，印刷好壞很大程度的決議了對方對該企業的第一形象。那么怎樣規劃一本"巨大上"的，被客戶喜愛的企業臺歷也常常困擾許多預備規劃臺歷的企業。
設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認、易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更好、更有效的傳達作者的意圖、表達設計的主題和構想意念。設計中應賦予文字個性。文字的設計思想既高妙又單純，它實際上只以“點畫”兩種元素構架而成；所謂的“永字八法”中，不同的筆畫式樣均可看成點畫的不同位置與樣式。早在宋代，便有學者提出點也是一種畫的“一畫構成”理論。但文字的結構方式卻豐富無比、不可窮盡且有法度課尋。幾千年來文字發展選擇的歷史已證明了這一點。更為重要的是，文字的設計思想揭示了平面設計的邏輯本質，并將其邏輯方式發展到與人類活動能作最廣泛完美的聯絡。
文化層面的設計，關注社會人文，融入生活文化和精神文化，有文化的設計，產品才有生命力，不是跟隨文化，而是引導、創新文化，屬于社會文化層面；我給大家分享幾個案例，一個是安全需求，日本學術界認為，家用電器類產品，如果上面有孔徑的，孔徑的直徑不能大于4mm,因為很可能家中有小孩，而這個世界對于小孩來講是全新的，產品上的聲光電等都會讓小孩子產生好奇心，難免會用手指頭去觸摸，這樣就很容易造成安全隱患。不管是大人小孩，人都是會犯錯誤的，所以我們在設計之初就要考慮這些，在用戶沒有正常使用產品的情況下，也盡量避免意外事故的發生。
版式設計通常是指在版面上將有限的視覺元素和構成元素進行組合編排，使信息的傳達有序而又美觀的一種設計方法。自由版式，顧名思義就是沒有具體的限定條件，是一種編排元素自由編排的設計方式，有自己特有的特點，比如版心的自由性、版式對版心的不限定性、文字圖形化、字體多樣化、內容不可讀性、破碎的解構性等。正是這些特點或優點共同作用下，自由版式設計才有了其它版式所不具備的優越性。所謂的自由版式設計，是一種無任何限制的設計，設計元素可自由組合排列，這樣無規則的設計賦予了版式設計自由、活潑等特性，帶來了無限自由而富有形象力的空間，讓欣賞者在藝術體驗過程中產生了一種期待感，獲得了一些樂趣。
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